Qvod快播电影邪鳄禁区在线观看-通道1 (影片格式：qvod)

一场观光客的野生历险，竟然演变成挣扎惊悚的生逝世一线间……！彼德麦卡尔（麦可方顿 饰），一名愤世嫉俗的美国旅游小说家，参加了卡卡度国家公园假日极限水上冒险之旅的行列，途中他与导游凯蒂（蕾哈蜜雪儿 饰）互相看不顺眼，凯蒂感到彼德不过是个寻找短暂刺激的都市人。延路风平浪静让观光客嫌不够刺激，请求凯蒂将船驶向未经摸索的区域，他们创造了一个与世隔绝的湖泊，但突然遭遇了来自水面下的不明袭击，船开端沈没，凯蒂只好让船停靠在最近的岸边，一块泥沼中的小岛。

　　涨潮即将吞没这块暂时的栖身之地，而天也将在短时间内变暗，胆怯席卷所有人，他们创造自己身处於凶狠的鳄鱼巢穴，并成为鳄鱼追捕与猎杀的禁脔。患难见真情，彼德与凯蒂抛下先前的不合，携手合作，打算设陷阱拖住鳄鱼，以便逃往小岛的另一边，并由凯蒂游出重围求救。彼得自愿看守鳄鱼，但这只猛兽却突然脱困，并欲拦阻凯蒂求生…… 黑暗骤降，潮水高涨，看来决一逝世战将是唯一的活路。

一句话评论：

伴随着欢乐的风行歌曲《千万别取笑鳄鱼》的旋律，你可以从影片中找到任何一部高程度的怪兽惊悚作品应当具备的优良品德。

——《悉尼晨报》

在澳洲那壮美的背景环境的烘托下，影片牢牢地抓住了你的眼球，让你连眨眼的工夫都没有。

——《综艺》

信任所有的导演，都盼望自己能够拍摄出来这么一部完善地联合了CGI和模型特效的可怕电影。

——《黑暗地平线》

既没有喷涌的鲜血，也没有恶心的残肢断体，更没有很像脑浆的糊状物，编剧兼导演克瑞格·麦克林恩拿出来的是一部颠覆了人们以往惯有思维的可怕作品。

——《澳洲电影》

幕后制作：

　　【鳄鱼侵袭】
　　之前因为自编自导了《狼溪》而在国际上制作了必定的影响力的电影人克瑞格·麦克林恩，随即又以编剧、导演和制片人的身份制作了这部《野兽》，可是麦克林恩却表现，虽然两部影片的制作流程相隔了两年，它们的剧本其实是同一时间段完成的：“非得追究起来的话，《野兽》的故事甚至要在《狼溪》之前，它们都是8或9年前的作品了……当《狼溪》上映之后，取得了还算理想的成绩，我赶紧趁热打铁，将《野兽》拿给制片人--这么做的原因不仅是因为它才是我真正意义上的第一部作品，还源于里面包含了一个我非常爱好的主题，可以说是我的梦幻之作，是那种我真心实意地想把它变成影像的故事。从某种意义上来说，我一直有着一个不太真实的理想，我的本意是要在故事中灌输一种与众不同的想法，然后把它拍成那种拥有古典作风、产生在在澳洲的怪物电影，即不需要大笔的宣传费、小众的B级电影。我那时候就想，如果我的理想能够成真，确定将会是产生在这个世界上最稀奇古怪的事情之一。可问题是，即使是这样一部B级电影，它仍然需要依附优良的演员、无所不在的特效，同时还得在澳洲实地拍摄，然后再加进点朦胧的爱情……”怀揣着这样的理想，麦克林恩也为此着迷了多年，但直到《狼溪》之后，他前面的路才开端变得豁然豁达。麦克林恩抓住了这个由《狼溪》创造出来的机会，随即找到制片人，对他们说：“除了《野兽》，我暂时没有拍摄其他影片的打算。”

　　可怕类型的作品虽仍然身处电影工业的浪尖上，可是由于这类作品中广泛存在着的俗套和惯例化，实在是让人难以窥得更大的发展空间，最终沦落成了有不嫌多、没有不嫌少的鸡肋，克瑞格·麦克林恩持续说：“这是一种没有措施转变的电影现状，是发展的必定成果，你想参加进来做玩家，就得适应这里的游戏规矩。要知道，一部可怕电影的基础结构其实是非常简略的，首先需要一个拥有着强烈的情绪色彩的比喻做故事主线，然后再联合进一点浮华的喧嚣，即兴重复几个片断，只需稍做转变，就OK了。尤其你要制作的，是那种非常原创的故事，就需要花更多的心思在上面了……以这种人类受到怪物袭击的影片为例，你必须仔细设计好即将成为就义品的角色和地位：谁先逝世？怎么逝世？这是一个问题，因为你需要做的，就是保持住观众高度集中的注意力，让他们猜不到一下分钟可能会产生的事情，‘未知’是这类电影最值得发掘的高兴点了，我还记得每当自己从中看到一些没想到的情况产生时，就会感到很开心。”

　　《狼溪》的邪恶来自于人类，《野兽》的要挟却来自于一只宏大的鳄鱼，在克瑞格·麦克林恩的心中，这两者之间是存在着非常明显的差别的，他说：“如果将一种生物当成攻击人类的可怕之源，确定更容易摸索到营造气氛所需要的标准之上。人类对于‘有什么东西要吃掉我’的这种不寒而栗的情绪，来自于遗传记忆，可以追溯到人类以天为被、以地为床、在平原上和其他生物争取生存空间、弱肉强食的时代--那种感到就好像某种宏大的生物一直在暗中紧盯着你，夜幕一旦降临，它就会蹦出来把你吃掉。我盼望这部影片可以让观众回想起来这种胆怯的滋味，那确定是一种既熟悉又陌生的感到。至于人畏惧人的日子，应当是从18世纪开端的，重要和工业化有关，当然也和人与人之间的疏远难脱乾系，同样在人类的遗传记忆中留下了痕迹，只是没有前者那般深远而已。不过在我看来，它们都是在为可怕电影的两个不同的标准服务，一个比较原始，一个则非常社会化，皆是残留在记忆当中的一个宏大的影子，一代一代留传下来。”

　　【关于影片】
　　《狼溪》虽然在票房上着实让人眼红了一把，在评论界的日子却并不好过，很多人都将它评价成了一部毫无意义的可怕作品，毕竟里面讲述的内容是编剧兼导演克瑞格·麦克林恩多年以前创作的故事了，包含这部《野兽》……回想那段“幸福时间”，麦克林恩承认，自己那个时候的写作条件很艰苦，连住处都没有，只能暂住在朋友家的躺椅上：“那位朋友家里有一台电脑，对于我来说可是一稀罕物，也给我的写作供给了很大的方便条件。当然，8、9年前的剧本现在拿出来，自然得经过重新润饰，但也只是让里面的对白更加精巧而已，至于故事，则和初稿的时候一样，没什么变动，本质仍然是一个产生在澳洲的可怕经历，主人公们将会拼尽勇气和能力，与一只巨型的生物进行反抗。”除了《狼溪》和《野兽》之外，麦克林恩还曾于2001年自编自导过一部电影短片《ICQ》(ICQ)。

　　《野兽》的内容设定，不可避免地让人想起了那部由拉塞尔·马尔卡希执导的经典可怕电影《猎魔》，里面讲述了一只宏大的吃人野猪的故事--它是否会对克瑞格·麦克林恩的创作灵感产生某些影响呢？麦克林恩否定了这样的说法：“我爱好这部影片，更爱好马尔卡希的执导作风……但是我盼望观众在看到《野兽》的时候，会想到《异形》或《大白鲨》。”

　　虽然在评论界小受打击，却并不能禁止《狼溪》为电影公司赚进大把的钞票，也间接促使制片人们欣然出资，让克瑞格·麦克林恩将他的另一个剧本《野兽》纳入制作日程，麦克林恩说：“我那时候的条件非常有限，没有人告诉我会找什么样的卡司来出演影片，我惟一的盼望就是在澳洲实地拍摄，其余一切都有商量的余地……也只有韦恩斯坦制作公司傻到愿意为我投资。”

　　克瑞格·麦克林恩自己也表现，《野兽》的剧本最终交到鲍伯·韦恩斯坦和哈维·韦恩斯坦兄弟的手中，他是既感到安心又感到高兴，因为早在《狼溪》的时候，他们就得到了彼此的信任，麦克林恩持续补充到：“如果没有他们，我的面前就是一个灾害，因为我没措施把持一切，也不能履行我的重要目标，像《野兽》所讲述的这类故事，很有可能面对的是直接制作成DVD的命运。”

　　当克瑞格·麦克林恩获悉，韦恩斯坦兄弟找来的是曾演过《怪兽婆婆》和电视剧《双面女间谍》的迈克尔·瓦尔坦以及演过《星际传奇》和《寻找梦幻岛》的拉达·米契尔做主演时，他的顾虑就彻底消散了--如果真的有心让影片直接走进家庭影院的话，就无需花钱请这两位小著名气的演员来撑场面了。

　　迈克尔·瓦尔坦最著名的角色，自然是他在《双面女间谍》中所饰演的那位魅力十足且非常可靠的探员迈克尔……然而最初的时候，克瑞格·麦克林恩并没有把瓦尔坦当成他的第一选择，反而更中意詹姆斯·卡维泽一些，而且也一直在想措施接洽卡维泽。麦克林恩还记得，是自己的一位助手竭力推荐的瓦尔坦，并保持促成了他们的会见。对于这样一种为难的地步，瓦尔坦自己倒不是非常地在意：“我已经习惯了，因为凡是稍微上点档次的影片，没有人愿意把我当成他们的第一选择，这不能不说是一种无奈，可也是做这行的必经之路。我没措施左右别人的选择，只能充实自己，更加地努力。”

　　颇有讽刺意味的是，当克瑞格·麦克林恩对迈克尔·瓦尔坦表现满意，并决定将角色交给他的时候，瓦尔坦反而打起了退堂鼓，他说：“我没去过澳洲，而且听了麦克林恩的描写，我们似乎要在一片荒芜的岛屿上受尽折磨……我不怕辛苦，但让我在一个完整陌生的处所生活4个月以上？我对此真的迟疑了好久。可是当我看完那部由麦克林恩自编自导的处女作《狼溪》之后，一下子就被震动到了，顾虑也全部消散。紧接着，我在电话中与麦克林恩聊了两个多小时，都是有关影片和角色的--我十分确信自己多么地想涌现在这样一位作风化导演的作品中。”

花絮：
·鳄鱼窝的布景搭建在墨尔本梅德斯通区的一个仓库中，2006年的影片《夏洛特的网》里的谷仓内部场景，也是拍摄于此。《野兽》所讲述的那个故事的背景地是澳洲北领地，所以很多画面都是在那个处所实地拍摄出来的，至于“泥岛”上的一些镜头，则是在维多利亚近郊的一个人工湖上取的景，艺术部门和美工组在这里的重要工作，就是负责让这个处所看起来尽可能地和北领地相像。

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