电影从一处工地开端，工人在拆除一栋旧建筑，镜头在工地上方游荡，带领我们看到一个旧式糖果盒半凝在地基里。
　　一个小男孩的声音响起，他说他们那个时候，有一种小孩儿的游戏，叫做“敢不敢”，当一个孩子问另一个“敢不敢”的时候，后者必须说“敢”。
　　——以上是本片的主题。

　　八十年前的法国街道，镜头飞一样后退，退进一辆校车的挡风玻璃后面，然后再退出校车，涌现在车尾窗户外面，跟着切到黑乎乎的处所里的几本书，然后拉出来，本来刚才我们在书包里面，镜头再拉开，就看到一张小女孩的脸，跟着又一个急速后退，我们看到小女孩被一帮小孩围在中间。
　　——以上是本片导演伊万·萨姆埃尔叙事的标准方法。

　　小男孩于连在校车前遇到了小女孩苏菲，苏菲是刚移民过来的波兰人，被所有孩子欺负。于连说他爱好苏菲，苏菲的答复是“那你证明给我看，敢不敢？”于连趁着司机不在车里，推上手闸，汽车冲下斜坡，司机在后面猛追。于连跟苏菲成了朋友，代价是被老爹暴打。
　　这两个小孩从此开端了没完没了的“敢不敢”的游戏，他们不信任任何规矩，世界就是个宏大的游乐场：上课组词，专门说脏话；用墨水喷老师；在校长室里小便；在她姐姐的婚礼上把新娘弄哭……
　　尽管他们的游戏除了乐趣之外，也常常带来宏大的风险。两人却乐此不疲，这习惯直到长大了也没改，他们什么都敢，就是不敢承认他们相爱。
　　日子在没完没了的互相寻衅中过去，不知不觉已经是二十年后，他的婚礼上，她跑来问他敢不敢悔婚，婚礼毁了，两个人也闹翻了，这一次“敢不敢”的寻衅内容是从此十年不见。
　　十年后她打电话给他，问他敢不敢出来私奔，他立刻甩下妻子和孩子去了。到了之后，居然又是一个“敢不敢”的游戏，她把家里搞得好像劫案现场，看他敢不敢在她报警后十分钟再走。

　　这一次玩儿过了……
[幕后]
　　本片导演伊万·萨姆埃尔自称以前是靠笔换饭的画匠，漫画、海报，什么都画。不过他一直想拍电影，自己筹钱拍了一些短片后，终于弄到投资，自编自导了这部处女作。他说本片的灵感来自于一个下午，他突然想拍一部混杂童心和真爱的电影，他用一个下午就写完了第一稿，此后不断修正，一共改了25遍。

　　本片另外值得一提的东西是配乐，所有的音乐都来自一首法国老歌《玫瑰人生》(La Vie En Rose)，片中的每一章都会至少涌现一次这首歌，用它不同的翻唱版本来表现每场戏的年代。从国宝级老奶奶Edith Piaf1949年的版本一直放到现在的Techno混音版。懂点法语的人注意听听，这首歌跟咱中国的《茉莉花》差不多，经久不衰，歌词特别精彩。(不是我懒，实在是歌词跟诗歌一样，无法翻译)
[《两小无猜》与《天使爱俏丽》]
　　法国媒体和观众都把这部电影跟《天使爱俏丽》相比，魔幻化的现实世界，胶片色调随每场戏的内容而调剂，利用数码剪辑制作的“飞行镜头”效果，等等。


第2款海报
　　《两小无猜》的弊病是时间跨度太大，所以剧本很难避免匆促感，配角和台词都不如《天使爱俏丽》丰富有趣。
　　但视觉效果方面《两小无猜》更胜一筹——毕竟在时间上晚拍了两年。特别是最后一章中男主角的濒逝世体验：他的身材跌到雨中街上，下一个镜头却仰拍他跌进深渊，然后是他在空中坠落，摔在之前影片的一幕幕画面上，画面一一粉碎，他不断坠落，直到涌现两个人十岁那年的初次相逢。
　　我个人爱好这一部胜过《天使爱俏丽》，原因一半是因为这一部是在大银幕上看的，视觉效果更好；另一半是因为《天使爱俏丽》是纯喜剧，这一部却是个悲剧。

　　对于爱情故事来说，悲剧结尾才是最理想的。