全部西西里小城都为墨索里尼对英法宣战而欢呼的时候,少年里纳特正在为他的新自行车而自满,有了自行车意味着他可以参加那一群“有车”孩子的行列了。五六个孩子一字排开坐在路边,象等候检阅的士兵,迎接他们心目中的俏丽女神——拉丁语教师玛莱娜。丈夫参军而独居的玛莱娜几乎是全镇男人的理想对象,她的每次涌现都会引起轰动,而她则永远自满自负地走在男人中间。
即便在战斗中,孩子们的生活也是永远阳光残暴的,里纳特从此心中有了自己的偶像“恋人”。
里纳特开端想要长大,开端混在成年男人中听他们谈论玛莱娜,开端写无数永远不会发出的情书,开端每天深夜偷窥玛莱娜,也开端了性的理想和自谓。在里纳特的心中,玛莱娜是自己的女神,也是自己的专有女人,他不断在理想中拥有玛莱娜,也不断“处分”所有背后凌辱玛莱娜的居民。
前线传来消息,玛莱娜的丈夫战逝世了。军人、牙医都觊觎着玛莱娜的美貌,找各种机会上门纠缠,镇上到处都是流言蜚语,玛莱娜也被牙医的老婆告上了法庭。律师借着为玛莱娜辩护的机会,占领了她,里纳特虽然伤心欲绝,但还是最终原谅了这个被人鱼肉的弱女子。
战事越来越紧张,物质十分奇缺,玛莱娜被镇上所有人排挤,学校开除了她,老父亲也不吸收她,底本向她求婚的律师也在母亲的极力反对下无计可施,所有商贩都不再卖东西给她,玛莱娜几乎要沦为出卖肉体的地步。盟军轰炸中,玛莱娜的老父亲被炸逝世,玛莱娜彻底失去了生活的支柱。于是,玛莱娜剪短、染红了头发,来到广场坐下,拿出一只烟,等着周围男人的谄谀。玛莱娜堕落了!
德国人来了,玛莱娜甚至“傍”上了德国人,里纳特的精力遭遇不住这样的打击,昏倒在地。百般医治无效以后,还是父亲知道他的心事,带着他来到妓院。在这个邋遢的处所,里纳特完成了多年的心愿,终于和玛莱娜在一起了。
战斗结束了,小镇上到处是一片欢腾,女人想起了玛莱娜——这个令她们耻辱嫉妒的女人,她们凌辱、毒打着这个可怜的女人,带着浓重地嫉妒高喊着“她抢走我们的丈夫”、“她和德国人睡觉”。
第二天,玛莱娜带着满身伤痕走了,只有里纳特远远地为她送行。一天,玛莱娜的丈夫突然回到小镇,本来他没有逝世,而是失去了一只右臂。镇上的男人们都在嘲笑这个可怜的男人,里纳特写了小条告诉他玛莱娜的去向。
一年后,玛莱娜和丈夫回到了故乡,当初动人心魄的俏丽已经不再了,她的眼角已经有了皱纹,她的神态也不再自满自负。周围的人们吸收了这个不再俏丽的女人,象什么事都没有产生过那样看待这个他们曾经迫害的女人,玛莱娜也只能吸收这个现实。
里纳特已经有了自己的女朋友,他追上玛莱娜,帮这个自己暗恋许久的女人捡起落在地上的桔子,终于说了一句:“祝你好运”。
32岁就拍摄了怀旧色彩浓重的《天堂电影院》的托纳托雷,在这部影片中仍然很好保持着对少年时代喜剧性的刻画与感伤愁闷的悼念情绪之间奥妙的平衡。会心的微笑与若有所失的惆怅,融合成这段西西里俏丽的传说。在这部影片里,托纳托雷在暗地里叙述着一个关于“美”的传说:美的消失,美的破碎,美的悲剧,美的怀想。玛莱娜就是里纳多/导演心目中美的化身,她是那样美得超凡脱俗,美的令人震动,小镇广场上所有男人和女人的眼力可以作证,因为那里面满是觊觎垂涎、嫉妒仇恨,托纳托雷不断强调着这种美的震动,一次次地重复在影片中形成精巧的节奏。绝世稀见之美是难以融入尘世的,这是一种被凡间咒骂的美,一旦从仰视的宝座上跌落,它就会被凡间吞噬、毁灭。
在影片最后,饱受摧残的玛莱娜和失去右臂的丈夫尼克回到故乡,虽然还是几乎同样的装束,但她已经没有当初的耀眼魅力,也没有那么目不斜视、自负从容。她终于回到了凡尘人间,但代价就是俏丽的消失。惊世的美就这样被世俗毁灭,眼角已经有了皱纹的玛莱娜终于被小镇上的人吸收,包含那些曾经控告、凌辱、毒打她的粗壮妇女。她开端像一个主妇一样和邻居打着招呼、买西红柿、讨价还价。美就这样逝世了,留下的只是少年心中一段悲伤的传说。
意大利导演托纳托雷的三部作品——《天堂电影院》(又译星光伴我心),《海上钢琴师》(又译声光伴我飞),《西西里的俏丽传说》(又译真爱伴我行),我们可以将它们定义为“时空三部曲”或者是“寻找三部曲”。导演运用了一种雷同的叙事结构——“回到”。
在《天堂电影院》里是多多回到童年的小镇,他回到电影的真实与自己似乎已经消失的爱里;在《海上钢琴师》里是落魄的小号手回到曾经与“ 1900”相处的放弃轮船上,回到最贴近“人”的音乐里;在《玛莲娜》里是当玛莲娜追随丈夫重新回到带给她耻辱的小镇,回到她存放在小镇上的对一个人的爱里。
托尔纳托雷的西西里是温馨的,也是残暴的,是理想的,也是写实的,他让玛莱娜活了下来,他让俏丽堕落成平庸,让曾经的俏丽化为心中独有的记忆、俏丽的传说。也许导演真的是在悼念一位生命中曾经俏丽的妇女,但他也是在明明确白地讲述一个关于“俏丽”的西西里传说。
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