由意大利来法国营生的莱昂，一直是孤单的雇佣杀手。直到有一次，他为了救一个面临逝世亡危险的小女孩打开了自己的房门，两个人从此开端相依为命。莱昂教她“ 杀人技巧”，她教给莱昂法文，两人的关系日趋密切。杀害小女孩一家大小的猖狂警察找到了这两个人，一场 血战之后，莱昂与该警察同归于尽。

　　意大利杀手在美国的流亡生活，这本来就是个法国电影中少见的题材。我们似乎能在马丁·斯科塞斯的美国意大利社区黑帮片中约略找到一点影子。在这个大片横行的新时代，贝松出于对娱乐性的寻求，着眼点、处理伎俩、影像作风都完整不同于马丁的纽约社会写实派电影，充满影片始终的更多是枪战和爆炸的刺激性场面。尽管影片以感官刺激和夸张的漫画伎俩加强娱乐性，但成功的却是对两位主人公的奇特刻画，其中的细腻浪漫之处，是我们无法对好莱坞动作片强求的。

　　雷诺饰演的“酷”杀手莱昂，把心坎的孤寂和苦楚都外化为冷淡麻痹的行动举止和自我封闭的风衣墨镜，这种造型可以在阿兰·德龙全盛时代的法国黑帮片中找到根据。比较之下可以看出，新时代电影强调的是外化的、平面的、简明极端的影像作风。莱昂的思维在现代社会显得简略、固执，种种行动使他像个都市中最“酷 ”的“乡巴佬”——如果他没有了瞬间夺人生命的杀手本事，那他就是个纯粹的都市农民了。简略封闭的生活方法和情绪寄托使这个夸张的人物更加贴近观众的心，杀手的冷淡与乡巴佬的憨直联合地是那样自然，也难怪莱昂称自己的工作是“干净工作”。在莱昂的思维里，杀人只不过是个工作，和农民种地、工人做工同样平常也同样无法摆脱。这就是莱昂的生存方法，他的情绪也是如此封闭麻痹，影片中隐约流露出当年莱昂的一段“情史”可以让我们揣测这种封闭的原因。在同样孤苦的小女孩涌现后，莱昂开端恢复自己已经逝世去的情绪，寄托他情绪的象征就是片中那盆著名的花草。

　　小童星娜塔丽·波特曼的角色，未必有多少揭露法国社会现实的打算，分明是一种带有投机偏向的剧本操作。不过，这个角色在世界领域得到青少年影迷的爱好，也能够从侧面反响一个广泛性的社会问题。

　　在这部漫画一般的影片中，贝松不仅塑造出极其鲜明的人物形象和细腻的情绪，而且创造了令人难以忘记的枪战段落，这也是影片能够在全世界成功的重要原因之一。莱昂的出场就先声夺人，以神龙难见首尾的杀手技巧凝成气势。影片中段，莱昂在杀手基础课的传授中显示了深厚的“职业理论基础”，巩固了自己在观众心中的地位。奠定“绝顶高手”的场面，是莱昂十分钟搞定缉毒署大楼，从警察手中救出小爱人的段落，大有温酒斩华雄的大将风范。在影片最后一场，莱昂一身独对警方两百多人，虽然身逝世，但猛志长存，成绩光辉英名。这几个段落层次分明，设计奥妙，是动作片结构的绝佳范例。
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